近日

由廣東美術館、

廣州藝術博物院（廣州美術館）、

廣東省立中山圖書館（廣東省古籍保護中心）

和北京畫院聯合主辦的

《藝事早南天——胡根天與20世紀廣東西畫啟蒙》展覽

在北京畫院美術館展出

展覽將持續(xù)至8月24日

胡根天是何許人也？

　　“回望胡根天先生的藝術旅程，恰似在喧囂中打撈一段沉默的藝術‘密碼’。”北京畫院院長吳洪亮在展覽前言里意味深長地表示，胡根天的實踐為研究中國美術教育從傳統(tǒng)向現代轉型提供了典型案例，也讓學界對中國美術發(fā)展的多元性有更深入的理解。

　　中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年之際，展覽還展出胡根天師生抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的多幅代表作。這場跨越百年的文化對話，將為當代美術界帶來哪些啟示？讓我們跟隨專家學者的腳步從展廳里探尋答案。

廣東現代美術教育和文博事業(yè)的開創(chuàng)者

　　步入北京畫院美術館展廳，一幅醒目的《自畫像》率先映入眼簾：畫中人身著筆挺西裝，眉宇間躊躇滿志，盡管穿越百年時光，他炯炯有神的目光依然熠熠生輝。這正是本次展覽的主角、嶺南美術先驅胡根天。

　　1921年，為填補廣東西洋美術研究和教育的空白，胡根天從東京美術學校學成歸國，創(chuàng)立了華南第一個西畫社團“赤社美術研究會”（以下簡稱“赤社”），吸引海外歸國的優(yōu)秀藝術家加盟，共同致力西畫創(chuàng)作和傳播。

　　同年舉辦的“赤社第一次西洋畫展覽會”，讓油畫、水彩畫、色粉畫等現代西洋藝術走進大眾視野。“胡根天的‘西畫啟蒙’以民間社團和公立學校為依托，更注重對大眾的審美普及，也因而更加接地氣。”北京畫院院長吳洪亮說。

　　1922年，赤社第二次畫展在廣州中央公園東北邊蓋搭的葵棚舉辦。赤社同仁前排左起：梅雨天（與天）、胡根天；后排左起：梁鑾、盧子樞、陳丘山、馮鋼百、徐守義（東白）

　　以“赤社”為基礎，華南地區(qū)首家公辦美術學校——廣州市立美術學校（以下簡稱“市美”）也在次年應運而生，胡根天代行校長職務。該校的成立開創(chuàng)了廣東現代美術教育的先河，實現了從傳統(tǒng)師徒制到現代院校教學的轉型。

1922年12月，胡根天（前排左八）與市美師生合影

　　當年廣東“西畫啟蒙”聲勢浩大的盛況，通過本次展覽可見一斑。關良的稚拙、馮鋼百的穩(wěn)重、何三峰的絢爛、譚華牧的簡練……多幅展品首次進京同場競秀，這些作者都是當年胡根天為“市美”請來的名師。

　　“無論‘赤社’還是‘市美’，它們的組織力量都頗具國際化色彩。”廣州美術學院藝術與人文學院院長胡斌介紹，兩家機構都不乏留日、留美，甚至從墨西哥留學歸國的人才，為廣東高等美術教學體系的構建夯實了基礎。

　　展廳里，曾是“市美”學生的李樺、陳煙橋、賴少其、張松鶴、黃篤維等名家的佳作集萃一堂。“在風云變幻的20世紀上半葉，他們用藝術的力量回應現實，以新的美術浪潮推動著社會進程。”展覽策展人馬雯介紹道。

海港燈光 賴少其 44.5x62.5cm 套色版畫 1974年 廣東美術館藏

　　胡根天也是廣東文博事業(yè)起步與發(fā)展歷程的見證人之一。從博物館、美術館、文史館，到畫院、文聯、美協，各處都留下他探索實踐的身影。新中國成立后，在他的努力下，廣州人民博物館（今廣州博物館）順利回遷鎮(zhèn)海樓并正式開館。

　　“他還是一位具備現代公民意識的撰稿人。”廣州美術學院藝術與人文學院教授蔡濤指出，胡根天積極參與建筑、美術及都市文化的公共評論，在報刊發(fā)表大量批評文章，展現出對地方文化建設和現代都市文明發(fā)展的深刻思考。

　　“文化的繁榮從來不是孤立事件，它需要教育、創(chuàng)作、傳播等多個環(huán)節(jié)的協同生長，而胡根天構建了一套文化發(fā)展的‘生態(tài)鏈’。”在吳洪亮看來，“赤社”的成立，讓藝術家有了思想碰撞的空間；“市美”的創(chuàng)辦，為藝術人才的成長提供了土壤；而文博事業(yè)的開拓，則讓歷史與當下產生了對話。

　　多份珍貴手稿也在本次展覽亮相，包括北京畫院首任院長葉恭綽寫給胡根天的信件。兩位粵籍學者在京粵兩地分別擔任文化部門要職，他們對文物保護與文化建設的思考，也承載著北京畫院與廣東畫壇的情誼淵源。

曾為抗戰(zhàn)宣傳培養(yǎng)大量人才

　　烽火歲月里，藝術不僅僅是審美的表達，更成為喚醒民眾、凝聚力量的武器。今年正值抗戰(zhàn)勝利80周年，胡根天師生在抗戰(zhàn)時期留下的多幅作品，再次引起觀眾深刻共鳴。

　　版畫家李樺在創(chuàng)作于1940年的套色版畫《苦笑》里，用刀痕記錄下戰(zhàn)爭給人民帶來的創(chuàng)傷。他的老師胡根天同樣以筆墨描摹戰(zhàn)亂中的眾生，水墨畫《難民》用寥寥數筆，將百姓流離失所的無助之情刻畫得入木三分。

苦笑 李樺 23x15.5cm 套色版畫 1940年 廣東美術館藏

　　早在大革命時期，“赤社”成員就積極投身反帝反侵略題材的藝術創(chuàng)作。1934年，受魯迅先生倡導的新興木刻運動影響，后來成為“市美”教師的李樺組織成立“現代版畫會”，同為胡根天學生的賴少其、陳煙橋、劉侖等人也是其中的得力干將。

難民 胡根天 20 世紀 30 年代 27.5cm×20cm 紙本竹筆水墨

　　胡根天強調藝術要關注現實、服務社會，從“象牙之塔”走向“十字街頭”。“然而，他們也沒有將‘現代主義’與‘現實主義’對立起來，反而將兩者交織在一起，從而呈現出藝術探索的蓬勃活力。”胡斌補充道。

　　“到了抗戰(zhàn)時期，胡根天培養(yǎng)的這批學生，如李樺、賴少其、廖冰兄、陳煙橋，都在中華全國木刻界抗敵協會擔任重要職務，為抗戰(zhàn)宣傳工作發(fā)揮了重要作用。”胡根天孫女、廣東美術館研究館員胡宇清介紹道。

　　顛沛流離之間，胡根天沒有忘記初心。他在粵北韶關創(chuàng)辦廣東省立藝術專科學校，培養(yǎng)大批抗戰(zhàn)宣傳人才。戰(zhàn)時物資緊缺，胡根天就地取材，自制竹筆并向師生推廣。現場展出的《三江風景》《江西武陽古渡》等寫生作品都是當年留下的物證。

三江風景組圖之三 胡根天 20x28cm 紙本竹筆水墨 1939年 私人藏

江西武陽古渡 胡根天 1940 年 20cm×28cm 紙本竹筆水墨

　　為了搶救嶺南文物，他還不惜跋山涉水，多次前往湘桂等地征集革命文物。然而，令人遺憾的是，幾乎所有胡根天的早期油畫都在八年抗戰(zhàn)中被毀，以致今天的讀者無法真正認識他的藝術風格全貌，也成為其藝術價值被“遮蔽”的原因之一。

　　胡根天是廣東現代美術教育和文博事業(yè)的“拓荒者”，百年以后，圍繞胡根天的學術研究同樣是一項值得“拓荒”的課題。廣東美術館館長王紹強認為，重新評估“赤社”與“市美”的價值，有助于重構中國現代美術多中心發(fā)展的歷史圖景。

　　“從推動中國早期現代主義實驗的角度說，‘赤社’比上海決瀾社還早了十年。胡根天接受系統(tǒng)的學院培訓也早于徐悲鴻和林風眠。他的歷史地位需要從全國視野進行重新審視，也顯示出這次展覽跨地域合作的重要價值。”王紹強說。

　　“文化發(fā)展從來沒有捷徑，需要像胡根天那樣，既要有仰望星空的理想主義，也要有腳踏實地的系統(tǒng)思維。”吳洪亮同樣期待，本次展覽有助于深化北京畫院對20世紀中國美術大家的研究工作，“讓先驅者的智慧照亮當下的文化探索”。

開平市美術館藏作品欣賞

《登萬里長城有感》  胡根天 

131cm×34cm 草書 1979年

開平市美術館藏

《開平縣第二屆文代會開幕志慶》 胡根天

134cm×66cm 草書 1978年

開平市美術館藏

《三港通航碼頭落成志慶》 胡根天

56cm×34cm 行書 1984年

開平市美術館藏

《我們的朋友遍天下》 胡根天

106cm×63cm 行書 1978年

開平市美術館藏

圖文轉載自開平發(fā)布公眾號